中新網(wǎng)北京3月3日電 (記者 應(yīng)妮)著名作家、魯迅文學(xué)獎得主劉慶邦日前攜最新出版的中短篇小說集《掛在墻上的弦子》與北京讀者面對面交流，宛如一堂生動的文學(xué)課。

從1972年開始寫作至今，劉慶邦寫出了很多膾炙人口的作品，如獲得第二屆魯迅文學(xué)獎的短篇小說《鞋》、中篇小說《神木》獲第二屆老舍文學(xué)獎并被改編為柏林電影藝術(shù)節(jié)銀熊獎獲獎電影《盲井》等等。在當(dāng)代作家中，他的作品以質(zhì)樸真切見長。劉慶邦善于從平民的生活取材，以平常故事、平常筆墨寫下細(xì)膩真切的生命體驗，賦予平常歲月動人心魄的力量。《掛在墻上的弦子》收錄了作家近年來創(chuàng)作的8個短篇和1個中篇，內(nèi)容上涵蓋了他長期關(guān)注的農(nóng)村、煤礦、城市三大主題，是其中短篇小說最新的一次集中呈現(xiàn)。

《掛在墻上的弦子》書影?！『衔乃嚦霭嫔绻﹫D

“我每寫一篇小說，事先都要給小說定一個調(diào)子。它跟音樂一樣，定不好調(diào)子，弦就不能拉響。小說定不好調(diào)子，就可能遲遲不能動筆。那用什么定調(diào)子呢？就用情感。也就是所謂的轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。”

劉慶邦說，他寫作時候首先得讓自己感動，這樣的作品才有可能感動別人。理性壓過情感，只談理性不談情感的小說是無法觸動讀者的。以《掛在墻上的弦子》為例，這部作品取材自一個真實故事，有一個城市出身的姑娘因為喜歡聽弦子，義無反顧嫁給了拉曲胡為生的琴師，跟他到農(nóng)村生活，后來也一同經(jīng)歷了種種困難和波折。每講起這件事，劉慶邦都為之動容，因為這二人在非常艱難困苦的情況下，還保持著對音樂的熱愛。這份熱愛既可貴，又恰恰出自普通人天然的對美的追求，因此就具有了引起共鳴的感染力。

創(chuàng)作小說時，怎樣寫出一篇理想的作品？劉慶邦認(rèn)為，敏銳是成為一個作家的重要條件，即對生活、對細(xì)節(jié)的感受能力。這一方面源于個人善良的天性，“看不得別人受苦落淚，看到之后自己心里也覺得難過，這是由內(nèi)而發(fā)的天性，也是成為一個作家最基本的悲憫情懷。”另一方面也離不開后天訓(xùn)練，從事寫作需要有意識地保持一顆童心、好奇心，對細(xì)節(jié)感興趣。只有長期的訓(xùn)練與作家的天性相結(jié)合，長此以往，創(chuàng)作的素材才會源源不斷。

作家劉慶邦在分享會現(xiàn)場?！『衔乃嚦霭嫔绻﹫D

如何在把素材轉(zhuǎn)化為作品時把握好文字的“度”，則需要作家的分寸感。《掛在墻上的弦子》中的很多小說都有濃烈的感情，但讀來卻并不讓人覺得激烈或緊繃，通篇貫徹了潤物無聲、言有盡意無窮的敘事態(tài)度，其中就有作家對分寸的控制。“小說所謂內(nèi)斂、含蓄、留白等等功夫，都體現(xiàn)在分寸感上。無論是表達(dá)不夠還是宣泄太過，都不是好小說。怎么做到正好，就是對作家的一種考驗。”

如何在不動聲色的日常敘事同時達(dá)到思想的深度，劉慶邦闡述了思索對創(chuàng)作的重要性。小說的創(chuàng)作是一個從感性到理性的過程，在這個意義上，小說便與哲學(xué)發(fā)生關(guān)聯(lián)。“小說不是哲學(xué)，但小說創(chuàng)作離不開哲學(xué)的支持。作家思想水平的高下，最終決定了作品的水準(zhǔn)。”他講到自己很喜歡的作家史鐵生在病重情況下也不放棄思考，想到什么就馬上記在手機(jī)里，回頭再用電腦整理，以免因為治療而忘記自己所想。對作家而言，思想的訓(xùn)練，需要用一生的時間去堅持。每創(chuàng)作一篇作品都不斷更新、深入自己的認(rèn)識，表達(dá)對事物的獨特看法，絕不重復(fù)自己，這些是劉慶邦覺得作家應(yīng)有的創(chuàng)作態(tài)度。

論及同代和前輩中文作家中，劉慶邦坦言最喜歡史鐵生、魯迅和沈從文，從沈從文先生那里學(xué)到的東西最多，“可以說他是我未曾謀面的一個老師。”與年輕的文學(xué)愛好者交流時，劉慶邦也給予了年輕人充分的鼓勵。“愛好是非常重要的，一個人當(dāng)他喜歡什么愛好什么的時候，這里面很可能就有天賦，將來也很可能會朝著這個方向發(fā)展。”作為作家，劉慶邦自身的文學(xué)經(jīng)驗是從熱愛開始，也憑著這份情感堅持至今。(完)