每年年終，我們都會復盤過去一年電影行業各公司的表現，和其中的變化。

2021年， 影市有舊的特點，也有新的趨勢，可以歸結為四點。

第一，由于缺錢，電影投資中抱團取暖的現象越來越明顯，各大公司之前相互參投項目變得非常普遍。

第二，由于資金面的緊張，各大傳統電影公司的比拼不再是誰跑得快，而是誰的抗風險能力更強。

第三，擁有大量用戶的平臺，比如抖音、微博，以及幾大視頻網站，都在向影市上游不斷進擊，這或許會在更長遠的意義上影響甚至改變電影行業的未來。

第四，由于電影是一種創意經濟，創作者尤其是名導、明星演員的話語權越來越大，他們的公司通常會選擇以勞務或者現金投資自己的電影甚至別人的電影，所以財富在快速向他們轉移。

抱團取暖——

2018年之前，電影行業突飛猛進的時候，可以說是百舸爭流，老牌公司之間來回切換，年年洗牌，新勢力不斷上位，整個行業很難談格局已定。

但是經歷了這三年多的資本退潮疊加疫情沖擊后，二三四五線公司死傷一大片，存活率急劇下降，一線公司有些搖搖欲墜，有些勉強站穩，大家比的不再是誰跑得快，而是誰的抗風險能力強，最終能活下去。

在這樣的情況下，行業內抱團取暖的趨勢越來越明顯，各大頭部公司之間，互聯網電影公司和傳統電影公司之間，民營公司和國企及各地方制片廠之間，制作公司和院線之間，看起來已經完全沒有界限，所有這些公司，不管上游、中游，還是下游，都可以集中到一部電影當中，都可以成為幕后出品方。

一方面，當投資電影行業的熱錢變少后，用這種內循環的方式來支撐項目的運作看起來是一種很切實的方法，另一方面，處在產業鏈不同部位的各公司之間需要資源置換，相互支持，玩家們都需要在這張關系網內存活。

2021年上映了697部電影，票房過億的國產片只有43部，就是這為數不多的電影支撐著所有業內的那些頭部公司。

每家公司每年主投的重點電影多則四五部，少則一兩部，更多的是參投，即參與拼盤，所以，一個項目集結業內最主流的幾十家公司是常事兒。

比如，《我和我的父輩》背后出品方有36家，《你好，李煥英》《唐人街探案3》背后出品方都各有27家，《中國醫生》背后出品方有25家，《長津湖》背后出品方有16家。

以《我和我的父輩》為例，其背后的36家出品方中，有中影、上影這樣的老牌國企，有幾位導演、監制自己的公司，有博納、新麗傳媒、嘉映、英皇、橫店影業、萬達影視、華誼兄弟這樣的傳統影視公司，有貓眼微影、阿里影業、新浪影視、抖音文化、咪咕文化、中新網、央視國際這樣的互聯網公司或有互聯網基因的影業公司，有北京聯瑞、國影縱橫這樣的發行公司，有東陽伯樂這樣的營銷公司，還有河北電影制片廠、西安電影制片廠，內蒙古電影集團這樣的地方制片廠，幾乎囊括了產業鏈上所有環節的公司。

《唐人街探案3》等片也是同樣的狀況，它背后的出品公司還有院線環節的加入，大地時代、霍爾果斯金逸影業、長城沃美電影院線等都是它的聯合出品方。

一方面，大項目的關注度和成功率相對要高一些，大家都有參與分食的意愿，能進入投資方陣營，也是公司在行業內有存在感的一種證明。另一方面，從資金投入及風險分攤的角度看，也只有這么多公司，才能支撐起預算動輒好幾個億的大項目的制作和宣發。

比如像《長津湖》這樣的超級大片，光制作成本就約13億元，靠博納一家是扛不下來的。博納沒有那么充裕的現金流，也承擔不起萬一失敗的風險，如果不成功，那會是滅頂之災。

比拼余糧——

所以，今年再討論哪家公司參與出品的電影總票房高已經沒有實際意義，大家都在艱難度日，只是有些因為現金流相對足，就撒出去多點，收成好點，有些因為缺錢，就產出少點，看起來掉隊。在行業整體過冬的時候，家里有沒有余糧，變得最為重要，分化也是在此產生。

這其中，一直以來穩扎穩打且產業鏈上中下游業務布局最全的國企中國電影就是家里有余糧的那種，它過去一年在所有傳統影業公司中顯得最突出，屬于一超多強里的一超。

中影2021年主控的票房過億的項目有《我和我的父輩》《懸崖之上》《穿過寒冬擁抱你》《峰爆》《關于我媽的一切》五部，另外它還參投了13部其他熱門電影，所以票房過億的電影總數達到了18部，占了43部票房過億國產片近一半的數量。

中影還擁有院線、發行公司，還有些熱門電影它雖然沒參投，但是有參與發行，比如《刺殺小說家》《人潮洶涌》《熊出沒·狂野大陸》《我要我們在一起》《了不起的老爸》《緝魂》，也能從中分一杯羹。

在過去那些好年景，華誼、光線、萬達、北京文化都曾獨領風騷過，那時候老派的中影似乎有些跟不上節奏，但在行業下行期，抗風險能力強成了優勢，而那些激進的進取型選手卻因為高杠桿的反噬元氣大傷。

華誼兄弟、北京文化就是典型的由盛轉衰的案例。

華誼過去依托電影搞電影城，投資游戲公司，進行跨國合作，攤子鋪的很大，結果業績暴雷，財務危機爆發，至今還在拆東墻補西墻的還賬路上，這自然會影響到主業電影投資。

2021年，華誼主控的票房過億的電影只有《盛夏未來》《鐵道英雄》兩部，另外作為主要出品方參投了《侍神令》《超越》《陽光劫匪》(票房4374萬)，整體票房收入并不理想，其中《鐵道英雄》《侍神令》《陽光劫匪》因高成本可能面臨巨虧。

北京文化靠轉型和收購起家，以保底發行《心花路放》《戰狼2》成名，擅長豪賭，且頻頻押中爆款，后來的《我不是藥神》《無名之輩》都是其得意之作。

但這個別作品并沒有支撐起這家公司的可持續發展，2019年起開始業績變臉，之后財務造假、高管內斗、資金鏈危機等各種問題逐一暴露。

2021年，北京文化上映的電影只有《你好，李煥英》《熱帶往事》(票房6410萬)兩部，《你好，李煥英》又是爆款，但缺錢求穩的北京文化這次沒有拿住，而是提前把發行權保底賣給了別家，而曾經，它是那個勇于冒險博收益的保底方。

萬達影視雖然沒有遇到華誼兄弟、北京文化那樣的危機，但對比幾年前的輝煌，也是走下坡路的一個。

一方面，它背后的萬達集團遭遇過資金危機，另一方面，上市公司萬達電影旗下的影院受到了疫情最直接的沖擊，而萬達影視作為萬達電影子公司，資金面自然也會受到影響，加上核心人才的流失，競爭力大不如前。

2021年，萬達影視主控了《唐人街探案3》《誤殺2》兩部電影，作為第十八大出品方小份額參投了《我和我的父輩》，票房收益不錯，但都是續作，屬于吃老本，新開發項目并不多。

所以，老牌公司里看起來還有活力的，就剩下中影、光線、博納了。

博納因為抓住了主旋律這條主線，幾年來總是有爆款，屬于站在時代風口上沖浪的公司。又因為主旋律電影賺多賠少，所以整體經營狀況還比較健康，能持續地投拍大片，良性運轉。2021年它主控了《長津湖》《中國醫生》兩部巨制，前者大賺。

光線傳媒此前一直走的是“小而美”路線，靠青春、喜劇、動畫以小博大。因它沒有影院資產，也沒有大力地加過杠桿，所以在疫情沖擊下拖累小一點，可以有資金投資更多的項目，所以相比同行公司活的相對自在一些。

但光線還是沒忍住向主旋律伸手，2021年主控的項目中除了《你的婚禮》《以年為單位的戀愛》這樣它擅長的中小制作，還投了一部大片《革命者》，結果票房慘敗。中小制作也并不是每一部都好賣，《陽光姐妹淘》《五個撲水的少年》《明天會好的》票房都沒有破億。

其他如新麗傳媒、華策影業、恒業影業、嘉映影業、儒意影視，以及香港的銀都機構、英皇、安樂等，也都不可避免地受到了資本寒冬及疫情的影響，在行業內的存在感大大降低。

平臺進擊——

相對地，那些背靠大平臺的互聯網影業的地位和話語權在不斷提高。

過去，像阿里影業(包括淘票票)、貓眼微影(曾由美團推出，后被光線入資控股)、騰訊影業、愛奇藝影業這些公司都是跟著那些傳統的電影公司參投項目，試試水，喝點湯。慢慢積累了經驗和資源后，就能獨立地投資并運作項目。

這些平臺型公司或由于資金實力比較雄厚，或在網絡宣發上有話語權，或有為自家視頻網站提供版權產品的動力，所以推出的項目越來越多，掌控感越來越強。

貓眼微影和阿里影業各自擁有線上購票平臺貓眼和淘票票，兩家合計占去了絕大多數份額，可以說處于壟斷的位置，所以，它們在電影宣發上的話語權越來越大，參與的電影越來越多。不止宣發，它們還參投電影，已經變成了售票+宣發+投資三大業務并行的多元化影視公司。

2021年票房過億的43部國產片中，貓眼微影參投了20部，參與發行了21部，占了中國電影的半壁江山。這其中，包括《你好，李煥英》《唐人街探案3》《我和的的父輩》《怒火·重案》《中國醫生》《刺殺小說家》《誤殺2》等幾乎所有熱門電影。貓眼微影作為第一大出品方還主控了《揚名立萬》，該片大賣9.23億，成了年度爆款。

阿里擁有阿里影業、淘票票、優酷電影三個影業廠牌，還有視頻網站優酷。

2021年票房過億的43部國產片中，阿里影業參投了13部，淘票票參投了10部，優酷電影參投了1部，項目不重合的情況下，合計參投電影23部，參與發行了21部，也是囊括了《長津湖》《你好，李煥英》《唐探3》等所有票房炸彈。

視頻平臺下，合一影業、優酷電影歸到阿里影業后，存在感較強的剩下騰訊旗下的騰訊影業，愛奇藝旗下的愛奇藝影業，B站旗下的嗶哩嗶哩影業，以及抖音旗下的抖音文化。

另外，代表新浪微博的北京微夢創科，網易旗下的網易影業等也在參投電影。

這其中，騰訊影業、愛奇藝影業屬于較早進入的一批，其他都是后來者。

騰訊影業的優勢是背靠騰訊，有錢有資源。騰訊旗下有閱文集團，有大量的IP儲備。閱文集團旗下有新麗傳媒、閱文影視，新麗傳媒屬于影視行業的老牌公司，曾被閱文收購。

騰訊影業、新麗傳媒、閱文影視這三家公司既獨立又協同，比如騰訊影業主控的《1921》新麗傳媒和閱文影視都有參投，新麗傳媒主控的《秘密訪客》騰訊影業、閱文影視也都有參投。

2021年騰訊影業作為主要出品方投資的電影有五部票房過億，分別是《怒火·重案》《1921》《我要我們在一起》《秘密訪客》《許愿神龍》，其中，《怒火·重案》《1921》《許愿神龍》它都是前兩大出品方之一，且每部都主控發行。

新麗傳媒主控了《秘密訪客》，參投了《你好，李煥英》《我和我的父輩》《穿過寒冬擁抱你》《1921》《峰爆》《燃野少年的天空》。閱文影視表現相對偏弱，2021年參投了《1921》《秘密訪客》《燃野少年的天空》三部票房過億的電影。

愛奇藝影業2021年參投了四部票房過億的電影，分別是《誤殺2》《掃黑·決戰》《門鎖》《秘密訪客》，其中《掃黑·決戰》由它主控。愛奇藝影業在跟投了幾年后，現在在大力推進其系列原創電影項目，《掃黑·決戰》就是其中之一。

嗶哩嗶哩影業目前還是以跟投為主，且題材選擇上偏向于符合其平臺氣質的動畫，2021年參投的票房過億的電影包括《白蛇2》《新神榜：哪吒重生》《燃野少年的天空》。

字節跳動在電影行業屬于勢頭很勁的后起之秀，旗下有抖音文化、北京字跳網絡、北京微播視界三家公司參與過電影投資，其中于2020年注冊成立的抖音文化是主力。

2021年，抖音文化參投了13部票房過億的電影，其中包括《我和我的父輩》《中國醫生》《懸崖之上》《刺殺小說家》等大項目，不過，在這些大項目中它占的投資份額都很小。反而在一些中小制作中，它已經處在主要位置，比如《盛夏未來》《以年為單位的戀愛》抖音文化都是第三大出品方。

北京字跳網絡和北京微播視界各參投了一部電影，分別是《唐人街探案3》和《熊出沒·狂野大陸》，占的投資份額都不大。

北京微夢創科是新浪微博背后公司，而微博是電影營銷的其中一大陣地。2020年北京微夢創科首次出現在了《赤狐書生》的出品方名單中。2021年開始放量，參與投資了《誤殺2》《穿過寒冬擁抱你》《反貪風暴5》《關于我媽的一切》《鐵道英雄》，參與發行了《我的姐姐》。

新浪旗下的另一家公司新浪影視文化出現在了《我和我的父輩》的聯合出品方名單中。

財富轉移——

說完了傳統電影公司和互聯網電影公司，其實還有一類公司，在電影行業的分量越來越重，就是那些名導、名監制、明星演員背后的公司。

在當前中國的電影行業，擁有絕對話語權的并不是哪家影視公司，而是以導演為主的核心主創。

因為中國的絕大多數電影，都要依賴導演和明星演員，還遠沒到能像好萊塢那樣，比如迪士尼的一部大片，找哪個導演來拍，找哪個演員來演都可以，沒有誰是不可替代的。

但是在中國，即便是像《唐探》這樣成熟的IP，出品方萬達影視也沒法完全掌控，離開了陳思誠，結果不可想象。

所以，中國能帶來高票房的商業片導演非常吃香，財富自然大量向他們轉移。華誼曾經花重金綁定馮小剛的美拉公司，歡喜傳媒發股份簽約徐崢、寧浩、王家衛、陳可辛、張一白、顧長衛、張藝謀，只為拿到他們影片、網劇的投資權，這些都是案例。

在好導演稀缺的情況下，幾乎所有成名的導演，都不滿足于只是拿導演費，他們自己拍的影片，往往都會以勞務或者現金的方式參與投資，最終分享票房收益。

比如韓寒，第一部電影《后會無期》獲得成功后，從第二部《乘風破浪》開始，他就自己注冊公司主控自己的電影。

再比如文牧野，第一部電影《我不是藥神》大火后，從第二部《奇跡·笨小孩》開始他自己的公司夢將軍(上海)影業就變成了第二大出品方。

有些導演還會投資別的導演的電影，立志做大做強自己的公司，形成一個有競爭力的廠牌。比如寧浩的壞猴子影業，韓寒的亭東影業，管虎的七印象，吳京的北京登峰國際，陳思誠的北京壹同傳奇影視，鄧超的橙子映像都已經是估值很高的電影投資公司。

這樣的趨勢前些年其實就開始了，并不新鮮，只是如今發展的更加極致罷了。

2021年，據不完全統計，票房過億的43部國產片中，有20家名導、明星、名監制、名編劇的公司現身出品方名單中，核心主創分享電影票房的現象非常普遍。

吳京的北京登峰國際是《長津湖》第七大出品方，是《我和我的父輩》第四大出品方。

賈玲的北京大碗娛樂是《你好，李煥英》第六大出品方。

陳思誠的北京壹同傳奇影視是《唐人街探案3》第二大出品方，是《誤殺2》第三大出品方，是《中國醫生》第十大出品方。

《我和我的父輩》主要創作者都參與了該片的分賬，前幾大出品方上海三次元影業、上海拾谷影業、北京登峰國際、重慶青怡影視、北京真樂道文化、北京烤拉文化分別是黃建新、張一白、吳京、章子怡、徐崢、沈騰的公司。

郭帆的郭帆(北京)影業，路陽的北京自由酷鯨，饒曉志的深圳市一怡以藝文化這三家“好基友”的公司互相參投各自拍的電影，他們都投資了《刺殺小說家》《人潮洶涌》。曾經，路陽的北京自由酷鯨也參投過郭帆的《流浪地球》。

作為名監制的黃建新的上海三次元影業參投了《我和我的父輩》《1921》《合法伴侶》。

又當監制又當導演的張一白的上海拾谷影業參投了《我和我的父輩》《穿過寒冬擁抱你》，主控出品了《燃野少年的天空》。

韓寒的公司上海亭東影業2021年沒有推出自己的新作，但參投了《揚名立萬》《陽光劫匪》兩部電影。

管虎的七印象參投了《革命者》《愛情神話》《燃野少年的天空》。

徐崢的真樂道參投了《我和我的父輩》《愛情神話》。

《怒火·重案》背后有古天樂的天下一公司和甄子丹的超級子彈影業參投，《追虎擒龍》背后有王晶的星王朝參投。

當然，投資電影有風險，并不是每一部都保賺。但整體上看，作為成名導演，其作品的成功率要高很多。以吳京為例，他幾年來參投的自己導演及主演的電影共九部，合計票房240億，成功率近乎百分之百。

以前，大家認為一線演員是行業內最賺錢的，現在看，還要加上一線導演。

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