上映三周，《哪吒之魔童鬧海》(哪吒2)已位居全球動畫電影票房榜第一了。18日，電影在香港舉行了首映禮，明星們或亮相現場，或在社交媒體為電影造勢。

其中，最引人矚目的當屬周星馳。

他在個人社交媒體曬出cos照：身披混天綾，項戴乾坤圈，頭上扎兩個哪吒式小丸子，并連發十遍“我要看《哪吒2》”。

可以想象，當周星馳坐進影院，看著影片中的一些笑點、臺詞和細節片段時，定會會心一笑，因為這些材料，皆有他的“影子”。

導演餃子曾多次表示：“我呢，本身就是非常喜歡周星馳的電影。”他認為，創作者的作品，總是他以前看到的、喜歡的東西的某種映射。

至于餃子有多喜歡周星馳，只要看過他的“哪吒”系列，便可一目了然。　　在兩部《哪吒》里重溫久違的周氏幽默

苦等周星馳新作的影迷們有福了，你們可以在餃子導演的兩部《哪吒》里重溫久違的周氏幽默。

首先回顧一下《哪吒1》：電影開篇，太乙真人以“逼人的帥氣”登場，如模特走秀。這個出場，幾乎復刻了《唐伯虎點秋香》開篇時，江南四大才子的拱橋走秀；稍后太乙真人挑釁混元珠，賤兮兮地說道：“你打我撒，你打我撒！”這一出圈名場面，與《九品芝麻官》里狀師方唐鏡挑釁包龍星，喊出“打我呀笨蛋”如出一轍；哪吒喜歡踢毽子。餃子在設計踢毽子時，或許潛意識里想到、或許是直接致敬《少林足球》中的踢足球——二者的動作有諸多相似之處；哪吒將毽子踢入墻體，以致圍墻塌裂，正呼應了阿星將易拉罐踢飛，嵌入墻內，足球教練“吳孟達”抽出易拉罐時，一堵墻轟然破裂；還有敖丙是唯一能接住哪吒毽子的人，為何？且看敖丙的動作，與《少林足球》里替補守門員阿梅的手勢完全一致。

太極手對應金剛腿，正如靈珠敖丙對應魔丸哪吒，宿命感直接拉滿。

當哪吒進入山河設計圖里的世界，太乙真人攤開一冊卷軸，上書“神仙的自我修養”，這個“典故”自然是致敬《喜劇之王》里跑龍套的尹天仇。

后來，哪吒學藝出山，抓捕泡泡怪，對他大喊：“妖怪，放開那個女孩。”這個臺詞可謂周星馳的金句，《功夫》里的小阿星和《破壞之王》里的何金銀，都喊過這句臺詞，以捍衛他們的愛情。

《哪吒1》里還有村民群毆哪吒，像《功夫》里阿星亂斗斧頭幫；漁叉誤插中太乙真人的肩膀，也與阿星偷襲包租婆反被飛刀所傷一樣；瞎眼老頭亂認人，恰似《大話西游》變斗雞眼的至尊寶；聲線很“娘”的胡子大漢，頗得鐵線拳師父、山匪及“如花”的神韻。

特別是最后天劫來臨，哪吒和敖丙抵抗不住，太乙真人語氣深沉地說：“不曉得加上我，頂不頂得住？”這句臺詞一出，讓多少人夢回《少林足球》里的決賽，金鐘罩鐵布衫三師兄曾倚著墻，如是說道。

《哪吒1》如此，《哪吒2》也不遑多讓：開篇哪吒坐飛豬前往玉虛宮，太乙真人說，我還沒上來呢。此處致敬《逃學威龍》里達叔的那句經典臺詞“我還沒上車”；兩結界獸打架，太乙真人怒斥他們，你們“打個大西瓜”，以及餃子導演首作《打，打個大西瓜》，都是直接來源于《鹿鼎記2》韋小寶對馮錫范說的臺詞。

太乙真人重塑肉身時，搞出不同版本的哪吒，與《美人魚》中警察幾次三番繪制美人魚的場景相似；太乙真人測試靈珠版哪吒時挨了一拳，像極了《新精武門1991》里劉晶一拳打向霍師傅；還有天元鼎內章魚將軍觸手燒焦的搞笑畫面，不正是《美人魚》里的章魚哥做鐵板燒時的場景翻版嗎？

還有結尾彩蛋，鹿鶴仙童暴打無量仙翁，以重塑其面貌，好通過“人臉識別”，簡直就是天界版江湖神技——《唐伯虎點秋香》中的還我漂漂拳的再現。

以上周星馳電影彩蛋，足以說明餃子是“真愛粉”，甚至我們完全可以將《哪吒》視為，一位超級影迷寫給周星馳的超級“情書”。　　哪吒的遭遇某種程度上都是“阿星”的故事

正所謂：畫虎畫皮難畫骨。

皮相層面的東西：臺詞、動作、細節、情節片段，容易致敬模仿，但骨相層面的內核，往往會令很多創作者望而卻步。餃子對周星馳的喜愛，是深入骨髓的，即使剝除所有的致敬彩蛋，單靠電影的內核，都會讓觀眾體驗到周星馳電影里那種小人物與大世界博弈的熱血和感動。

哪吒縱有通天徹地的本領，也難逃世俗的偏見、身份的詛咒和不可違逆的天命，對他的全面圍剿。

當他以為躲過了天劫，豈料又有一個更黑暗的世界準備獻祭他。哪吒只能以脆弱的身軀，以死的代價，賭上一切，進行“二次”反抗。“去你的天命！若天地不容，小爺便扭轉這乾坤。”最終，他勝利了。

哪吒的遭遇，某種程度上都是“阿星”的故事。

阿星自恃有少林金剛腿(《少林足球》)，結果連饅頭都買不起。可一旦讓他抓住機會，他便莽撞又無畏地將功夫與足球搞到一起，并拒絕向黑勢力和興奮劑低頭。

錢收買不了阿星，正如仙班誘惑不了哪吒。既然世道險惡，他們便干脆踢翻世道，走自己的路。

當阿星來到上海(《功夫》)，這里黑社會橫行。他本是俠義少年，奈何世道渾濁，遂想混入斧頭幫。但經歷過一番生生死死，阿星終于覺醒了內心的良善，以死亡為賭注，換來一次重生，以如來神掌，擊垮火云邪神。

委身于強大的組織，只是一時的愿望；及至看清強大背后的虛偽、自私與狡詐，哪吒和阿星便會回歸本性，一個被迫割肉剔骨，一個被打得筋脈盡斷，才喚醒了真正的他們。終于，哪吒打破煉化眾妖的天元鼎，正如阿星打倒囂張跋扈的斧頭幫。

從反派角度來說，周星馳電影里有太多“無量仙翁”了：《九品芝麻官》里的貪官污吏、《功夫》里的斧頭幫老大、《食神》里的黑心老板、《少林足球》里的幕后黑手強雄、《武狀元蘇乞兒》里的野心家趙無極、《唐伯虎點秋香》里的寧王，《新精武門1991》里的陰險大師兄……

他們都是為了私欲或權勢，可以無下限地隨意犧牲別人、踐踏別人，蔑視底層和蕓蕓眾生的邪惡陰謀家、資本家及道貌岸然之輩。

而哪吒和阿星，就是要與之為敵，就是要擊碎陰謀、遏制貪婪、揭穿假面，用自己的力量去守護一個真相、一段情感或一片凈土。

除了哪吒，其他角色也多有周星馳電影的身影，比如說太乙真人，他幾乎就是吳孟達的分身。太乙真人憨憨呆呆，總是誤事，但關鍵時刻還算靠譜。他于哪吒而言，是師父，是益友，更是親人。就像教導何金銀古拳法的鬼王達，引領阿星走上足球之路的教練明鋒，誓死舍命守護武狀元兒子的父親，《百變星君》里的管家，亦是生父，《逃學威龍》里的老同事達叔，《濟公》里的伏虎羅漢，《賭圣》里的三叔等。

此外，其實還有諸多配角，譬如四海龍王、三星堆結界獸、陳塘關百姓、創辦考仙班教練申正道，及以哥哥為榜樣、純真無邪的申小豹等，這些配角形象無不各具高光，也分別以不同的形式登上過熱搜。

想想上一個能讓配角擁有高光且集體“上桌”的，或許還是周星馳。

一個不辜負配角、更不辜負主角，不辜負每一個鏡頭、每一幀畫面的餃子，不正是對周星馳創作精神和理念的最佳繼承者嗎？　　諸多影史佳作鋪出一條捅破全球動畫影史天花板的坦途

除了周星馳，餃子還曾表達對老港片、上海美術電影制片廠、宮崎駿、斯皮爾伯格、迪士尼、皮克斯等各系列佳作的喜愛。

《哪吒》喊得最響亮的一句臺詞：我命由我不由天，其實來自李連杰、楊紫瓊主演的老港片《太極張三豐》。只是錢小豪喊出的這句豪言壯語，是為自己的貪婪與野心辯解；而哪吒卻是因為不甘心被命運擺布，故而聲嘶力竭地挑戰天命。

在《哪吒1》的片尾致敬字幕里，赫然有田曉鵬的名字。

田曉鵬2015年導演的《大圣歸來》，打破了動畫電影僅供兒童觀看的偏見，以華麗視效和爽爆故事開啟了國漫復興之路。

而《哪吒1》中泡泡怪抓走小女孩的片段及追跑逃情節，細看下來，幾乎就是江流兒追擊抓走小女孩的妖獸的情景再現。

當然，最經典、最必不可少的致敬，是對1979年版、史上評分最高的《哪吒鬧海》的致敬。

《哪吒1》中混天綾舞火尖槍的動作，等比例復刻了1979年版哪吒耍槍的橋段。《哪吒2》出現的靈珠版哪吒，惹得太乙真人直呼：“這個才像正版的嘛。”這里的“正版”就是指1979版哪吒。還有泡泡怪形象，狀似老版的東海夜叉怪；李靖府邸的管家形象，直接搬自老版。諸如此類，不勝枚舉。

正是如此多的雅俗共賞的影史佳作，才鋪出一條《哪吒》系列捅破全球動畫影史天花板的坦途。

關鍵是，餃子的致敬絕非機械地搬用，這一切都已內化成他自己的創作。

昔日，周星馳學習李小龍，但絕不等同于李小龍，更不是“翻版”李小龍，餃子也只是餃子，不是第二個“周星馳”。周星馳寫的是成人的童話。阿星拼命守護的，是自己所珍視的一切：夢想、愛情，以及人的初心、本心。而餃子的少年英雄，更加無畏，他想推翻既有的乾坤秩序，創建新的游戲規則。

一位是少年，意氣風發，百無禁忌；一位則是見識過世間種種不堪與黑暗后的成年人，他并不奢望改變，也不覺得自己能改變什么，只愿建造一片小小的桃源。在這里，他不允許任何人侵犯。

一位少年，一位成年人。餃子和周星馳為我們道盡了此二者的心境。作為影迷，我們該慶幸有餃子講述彼岸的少年，教導我們昂揚與抗爭，也慶幸有周星馳講述此間的成年，共鳴我們的失落與哀傷。

該說不說的，希望周星馳的《少林女足》《美人魚2》盡快抬上來，畢竟距離上一部影片已經過去了六年；也希望閉關創作的餃子，已經新建了《哪吒3》的相關文件夾，開始了新的劇本征程。

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